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很佩服黄金年代的导演可以在这样的篇幅当中表现这么复杂的故事和人格,没有一个角色是脸谱化的,故事的每一次转折都充斥着因为人物的内心的变化而产生的选择,

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这一季剧情复杂程度,盒饭数,和斗殴水平比较像个正经黑帮片了,欧美成人ass只是grace降智变成恋爱脑工具人。

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画外音贯穿全片,现实性流动的通过裸露现实性(男孩生殖器明示)发展,再经过男性陷阱(极端猥亵骗局),男性血斗(河流存在即是血的控诉)血也以此成为观众与穆谢特之间最长的情感桥梁。布列松非戏剧性隶属于现实/现代主义的场景设计——面包的发展,篱笆的限定,前片男孩的裸露生殖器消失,为母受社会毒害非人性的训斥与穆谢特年幼母性显露(基层共怜)的构造则印证穆谢特宿命的不可逃脱性。两条白发则为限定空间章法的死亡。末尾猎枪与开头猎枪指准的不止是鸟与兔,更是反应穆谢特本身。所以滚向河边的死亡被布列松镜头留白阻隔(影子化处理)比原有肢体更具毁灭性,更有力量。